Cary Bates räägib Supermanist, The Flashist ja muust (EKSLUSIIVNE)

1970. aastatel, kui lugesite DC Comicsit, kuulsite kahtlemata nime Cary Bates. Ta oli peaaegu kümme aastat Supermani ja The Flashi kirjutaja. Ta kirjutas Supermani 1967. aasta filmist Action Comics 354 kuni 1986. aastal Action Comics 581. Ta kirjutas ka 1968. aasta filmist The Flash alates 179. aasta filmist The Flash 350 (tema viimane väljaanne enne pealkirja taaskäivitamist Infinite Earthsi kriisi tõttu) 1985. aastal. Ta sai 13-aastaselt DC Comicsi kaaneideed ja Mort Weisinger palkas ta kirjanikuks 17-aastaselt. Hiljuti avanes mul võimalus intervjuu teda meili teel. Selle vahetuse sisu on esitatud allpool:

Cary Bates (vasakul) ja Elliot S Maggin

Alustades seda intervjuud, tahan esitada teile küsimuse, mida ma esitan kõigile: kuidas sa koomiksite juurde sattusid? Mis teid koomiksimaailma köitis?

Just George Reevesi telesari tõmbas mind juba väga varakult Supermani külge. Kui ma juba lugeda sain, said Supermani koomiksid minu põhifookuseks.

George Reeves kui Superman

Hakkasite DC-le 13-aastaselt koomiksikavereid esitama. Kuidas te selleni jõudsite? Mis pani sind otsustama, et tahad?

Tollal sai kõik alguse kaaneideest. Minu varajased püüdlused olid saada kunstnikuks, nii et esitasin algupäraste kaaneideede toored visandid. Kõigile DC-s oli selge, et mu kunstiteos on nõme, kuid nii Mort kui ka Julie (ma esitasin neile mõlemale ettepaneku) tunnistasid, et mõned mu ideed olid üsna head. Seejärel annaksid nad professionaalsetele kunstnikele, et nad saaksid uuesti joonistada (tavaliselt Curt Swan või Neal Adams), seejärel määrasid nad kirjanikule vastava stsenaariumi. Igal juhul jõudis mulle lõpuks kohale, et ma pidin olema kirjanik, mitte kunstnik.

Superman #167, tema esimene DC-le saadetud kaas (ümber joonistanud Curt Swan)

Teie esimene toimetaja oli Mort Weisinger. Nagu enamik koomiksimaailmast teab, polnud tema heaks kerge töötada. Kuidas see mõjutas teie nägemust koomiksist ja elukutsest?

Ta oli nõudlik ja võis kohati torkida, kuid kuna ma olin talle kirjutama hakates nii noor, polnud mul kedagi teist, kes teda võrdleks, vähemalt kuni Julieni, kellele ma paar aastat hiljem kirjutama hakkasin. Sellegipoolest saime Mortiga enamasti üsna hästi läbi ja pidasime ühendust kaua pärast tema pensionile jäämist kuni surmani 1978. aastal.

Mort Weisinger

Weisingeri staatuse ja mõju tõttu olid esimesed raamatud, millega te kunagi töötasite, Supermani raamatute perekonnast (sealhulgas Action Comics ja Superman). Kas olete kunagi tundnud toimetajate või fännide survet, et kogenematu kirjanik alustab koomiksite alal, kirjutades üht kõigi aegade kuulsaimat koomiksitegelast?

Neil päevil oli DC-s ainult kaks teismelist kirjanikku, mina ja Jim Shooter, kes oli minust isegi noorem. Kuna elasime mõlemad Kesk-Lääne osariikides ja saatsime oma stsenaariumid sinna, ei saanud me kontorist saadavat tagasisidet peale Morti. Kui minu esimesed lood 1967. aastal ilmuma hakkasid, oli Mort alles hakanud lubama kirjanike ja kunstnike tiitreid oma raamatutes ilmuda. Ehkki paljud lugejad nägid mu nime siis, ei saanud nad kuidagi teada, kui vana (või noor) ma olen.

Jim Shooter

Liitute väga avalikult jutuvestmismeetodi ideega, mille olete õppinud nii Weisingerilt kui ka kuulsalt koomiksitoimetaja Julius Schwartzilt. Miks te seda jutuvestmismeetodit kasutate (või vähemalt tegite seda oma karjääri kõrgajal)?

See on lihtsalt nii, nagu toona tehti. Minu jaoks ei olnud see probleem, sest olin alati osanud välja pakkuda kaaneideid, millel olid sellised veenvad konksud, mida nii Mort kui ka Julie alati otsisid.

Julius Schwartz

Olite peaaegu 2 aastakümmet Action Comicsi, Supermani ja The Flashi põhikirjanik. Kuidas õnnestus teil aastakümneid tasakaalustada nende kolme seeria iga kuu kirjutamist ja lugusid teistele raamatutele? Kas kirjutamine läks samade kahe tegelase jaoks aastaid igakuiselt maha?

Superman ja Flash ei olnud minu jaoks kunagi igav, sest nad olid alati olnud mu kaks lemmiktegelast. Mis puudutab üldise väljundi tasakaalustamist ja säilitamist, siis kõik koomiksiraamatute vabakutselised teadsid, kui oluline on omada esindajat, kes suudab kuust kuusse ülesandeid täita ilma tähtaegu ületamata.

Flash 350 (kunstnik Carmine Infantino)

Kuidas te The Flashi kirjutamiseni jõudsite? Kas see oli midagi, mida te palusite või anti see teile?

Kõige esimene lugu, mille Julie jaoks kirjutasin, oli põhiline Flash: Fact or Fiction #179 (mis tutvustas Earth-Prime'i kontseptsiooni). Pärast seda tegid mitmed kirjanikud (Mike Friedrich, Len Wein, isegi Flashi hõbeajastu päritolu autor Bob Kanigher) minu numbrite vahel lugusid. Kuid 1971. aastaks oli Julie minu tööd piisavalt näinud, et otsustada, et olen Flash-kirjanikuna koha välja teeninud.

Välk 179 (kunsti autor Ross Andru)

Kas teil oli enne jooksu The Flashiga mingeid kogemusi või läksite sellesse oma silmaga kinni?

Alati oli koomiksi fänn alates selle esialgsest 1956. aasta esitlemisest, samuti Carmine'i kunstiteose suur austaja. Kahjuks oli Carmine selleks ajaks, kui ma tegelast kirjutama hakkasin, joonistuslaualt lahkunud, et saada DC väljaandjaks. Nagu teate, lahenes see kasutamata võimalus lõpuks aastaid hiljem, kui Carmine jätkas raamatu joonistamist 1980. aastal.

Esitlus 4 (kunst autor Carmine Infantino)

Töötasite koos Carmine Infantinoga paljude oma Flash-lugude kallal. Kas tegelaskuju kaasloojaga töötamine mõjutas lugude kallal töötamist?

See oli kindlasti tore, et sai lõpuks Flashi kirjutada koos Carmine Infantinoga, kes taas kunstiga tegeles. Selleks ajaks olin raamatuga tegelenud üle kümne aasta, nii et ta uskus, et stsenaariumid on heades kätes ja meil on hea töösuhe. Kuigi pean tunnistama, et kui keegi oleks ühel päeval 13-aastasele Cary Batesile öelnud, et töötan koos Carmine Infantinoga Flashi kallal, poleks ma seda kunagi uskunud.

Carmine Infantino

Kas teil on mõni The Flashi lemmiknumber, mille olete teinud?

See peaks olema topeltsuuruses Flash # 300 , 1981: välk-odüsseia.

Flash 300 (kunst autor Carmine Infantino)

Nagu peaaegu kõik Flashi fännid teavad, tegite julge otsuse tappa Iris West. Mis sundis sind seda tegema? Kas see oli toimetuse mandaat, kas see oli teie idee või mis?

Seda lugu tutvustati siis, kui Ross Andru oli Flashi toimetaja. See oli kindlasti toimetuse otsus raamatut raputada, kuna müük oli selleks ajaks langemas, kuid ma pole kindel, kas see oli Rossi idee või keegi temast kõrgemal.

Ross Andru

Kui The Flash oli lõpetamas, kirjutasite te välgu proovikivi. Miks otsustasite, et Flash lõpetab oma jooksu pigem kohtuasjaga, mis lõpeb tema süüdimõistmisega, mitte mingi kulminatsioonilise lõpplahinguga?

Proovilugu oli juba alanud, kui DC teavitas mind eelseisva Crisis Crossoveri kaudu salaja Flashi lähenevast surmast. Kuna mul oli nüüd tiksuv kell, siis minu kaks valikut olid kas lühendada proovisüžeejoont ja püüda enne kriisi sisse toppida teise loo kaare või laiendada proovitüki lõime nii, et need viiksid otse kriisi. Valisin viimase.

Välk nr 323 (Carmine Infantino kunst)

Filmis The Flash #250 lõite koos Irv Novickiga Golden Glideri. Kas tegelane sai alguse tema enda kaabakast, kes oli siis seotud Captain Coldiga, või tekkis teil idee anda kapten Coldile õde ja sealt edasi töötada?

Nagu ma mäletan, oli Golden Glider alati kapten Coldi õde. Ma arvan, et see oli Julie idee.

Flash 250 (kunst Rich Buckler)

Filmis The Flash #286 lõite koos Don Heckiga Rainbow Raideri. Millest tekkis idee luua värvispektri põhjal kurikael?

Olles üles kasvanud Flash Rogue'i galeriis, mis oli täis kurjategijaid, kes oskasid relvastada selliseid asju nagu peeglid, külm, kuumus, maagia, bumerangid jne, arvasime Juliega, et värvispektri trikk võib olla väärt täiendus.

Flash 286 (kunst autor Don Heck)

Töötasite mitmel korral koos Curt Swaniga Supermani saates. Mis tunne oli töötada koos nii mõjuka Supermani kunstnikuga, kui teda juhatas nii mõjukas Supermani toimetaja?

Nagu Carmine on Flashi puhul, oli ka Curti minu Supermani stsenaariumide joonistamine unistuste täitumine. Aastatel pärast seda, kui ma 1971. aastal New Yorki kolisin, olin aeg-ajalt kontoris nendel päevadel, mil ta tuli Connecticutist ühe mu loo jaoks valmis pliiatsidega. Tema lehed ületavad alati mu ootusi ja tema head sõnad minu töö kohta ainult soodustasid minu püüdlusi pakkuda stsenaariume, mis näitaksid tema andeid. Mis puudutab minu reaktsioone Mortile, siis usun, et seda käsitles eelmine küsimus.

Curt Swan

Kas teil oli kunstnikega töötades omamoodi fänn-poiss toimetajad oma lapsepõlve Supermani raamatutest, kui kirjutasite Supermani?

Mitte päris. Kui olete töötav kirjanik, saate kiiresti teada, et ennekõike oli/on DC-koomiks äri … ja see tähendas, et sattusite talentide kogumi sügavasse otsa, konkureerides teiste kirjanikega, kes minu puhul olid kõik vanemad ja kogenumad (välja arvatud Shooter). Et mitte halvustada oma fännipoisi juuri – lõppude lõpuks pani see mind mõtlema, et võiksin üldse koomikseid kirjutada –, kui avastasin end päevast päeva rügamas, proovides kõiki konkureerivaid pingeid ja tähtaegu, et fännipoisi mõnulemiseks jäi vähe aega. .

Action Comics 432 (kunstnik Nick Cardy)

Kuidas reageerisite, kui mõistsite, et saite Supermani kirjanike ja kunstnike fännist inimeseks, kellele paljud altid vaatavad? (Näiteks nimetab Mark Miller teid üheks tema kirjutamise inspiratsiooniks).

Seda on alati tore kuulda. Geoff Johns tänas mind kord selle eest, et ta Flashi külge tõmbas, ja Grant Morrison on tsiteeris minu Earth-Prime'i lugusid (kus Cary Bates ilmus lehele, et seigelda Flashi ja Justice League'iga), rääkides oma kiindumusest murda. neljas sein Animal Man ja teistes raamatutes.

Grant Morrison

1980ndate lõpus / 1990ndate alguses hakkasite kirjutama telesaatele Superboy. Kuidas see juhtus? Kuidas oli töötada koos 1970. aastate Supermani filmide produtsentidega Supermani projekti kallal?

Olin Ilja Salkindiga kohtunud aastaid varem, kui Warners saatis mind Pinewood Studiosse Superman III DC nõustajaks. Saime hästi läbi, nii et kui nad vajasid Superboy 2. hooaja lugude toimetaja ametikohale asendajat (Fred Freiberger oli 1. hooajal), andis ta mulle töö loo toimetaja ja stsenaristina.

Just siis, kui Superboy lõppes, kirjutasite koos 1978. aasta Supermani algse stsenarist Mario Puzoga Christopher Columbuse filmi (lõpliku mustandi töötas välja Richard Donneri sõber ja kaastöötaja Tom Mankiewicz). Koos temaga oli film produtsendimeeskonnana viimane, mille produtsendid olid Alexander ja Ilja Salkind. Mis tunne oli töötada koos selle Supermani filmi paljude vilistlastega projektis, mis ei olnud Supermaniga seotud?

Supermani sidemed ei tulnud kunagi üles, kõik olid liiga hõivatud Columbuse tulistamist vaevanud paljude probleemidega. Selleks ajaks, kui ma pardale tulin, olid Puzo ja peakirjanik John Briley ammu läinud ja 80% stsenaariumist oli lukustatud. Olin seal, et teha lõplikud lavastuse ümberkirjutused, mis tingis vajaduse võtteplatsil viibida ja meeskonnaga kohapeal reisida. Lisaks Salkindidele sain hästi läbi ka filmi režissööri John Gleniga, kes oli äsja License to Kill'ist välja tulnud, nii et pardal oli ka suur James Bondi vilistlane.

Plakat filmile Christopher Columbus: The Discovery

Selle filmi peaosades olid Marlon Brando ja Tom Selleck. Kas te kui üks stsenaristidest saite neile kunagi märkmeid nende tegelaste kujutamise kohta?

Ta ei olnud Brandoga seotud muuga, kui vaid käepigistusega, kuid kohtus või paar Selleckiga, kes soovis, et tema panus mõnesse tema stseenisse kaasataks.

Jälgige meid, et saada rohkem meelelahutust Facebook , Twitter , Instagram , ja Postkastd .